" Dans Le Policier, Nadav Lapid dressait un constat glaçant de la société israélienne, victime de son culte du nationalisme et de la virilité. C'est désormais la dérive matérialiste de son pays que le jeune cinéaste dénonce dans son troisième film, encore plus impressionnant de maîtrise... Brutalité des nouveaux riches, vulgarité des complexes touristiques, omniprésence abêtissante de la télévision... (...)
Les longs plans-séquences aux mouvements complexes, ponctués brutalement de gros plans étirés jusqu'au malaise, soulignent l'enfermement mental de cette héroïne au visage de madone... et au comportement de psychopathe. Comme l'étudiante gauchiste du Policier qui basculait dans le terrorisme, Nira est une pure, une résistante, convaincue d'agir au nom d'une vérité absolue. La radicalité de son engagement la pousse, d'abord, à mentir (elle prétend dans un premier temps être l'auteur des poèmes du petit garçon) et à manipuler son entourage. Mais à quoi bon : les poètes installés, que le cinéaste dépeint comme des hypocrites aux ego surdimensionnés, sont tout aussi haïssables que les capitalistes jouisseurs ou les militaires décérébrés.
La puissance du film tient beaucoup au regard du réalisateur sur l'enfant prodige. Yoav est un petit garçon en apparence banal, qui fait du toboggan, beugle un chant de supporter à l'unisson de son copain fils de footballeur, réclame sa sieste comme tous les gamins de son âge. Mais cet enfant au visage enjôleur est loin d'être innocent : conscient de la fascination qu'il exerce sur son institutrice, Yoav en joue. Au point de partager quelques moments de tendresse avec cette mère de substitution avant de se refermer comme une huître. Il oppose, alors, l'opacité de son visage buté aux tentatives répétées de Nira pour comprendre son don. Savoir que Nadav Lapid a écrit lui-même une centaine de poésies à l'âge de jouer dans les bacs à sable rend son film encore plus troublant."