"... Le film trouve sa tension dans une série de suspens (...) Suspendue à ces fils rouges, Otero plonge dans l’épaisseur humaine de l’entreprise, montrant les doutes et les espoirs des salariés, les rouages parfois difficiles de la vie d’une entreprise.
« Entre nos mains », c’est le travail manuel bien fait, mais aussi une certaine idée de la liberté et de l’autonomie. Le film est évidemment grave au vu de la situation, mais aussi bourré d’humour, grâce à certaines employées naturellement drôles et cinégéniques.  Otero magnifie la dignité ouvrière, dénonce par la bande et sans discours appuyé les méfaits des mutations économiques et des patrons indélicats, évite tout message préconçu en demeurant ouverte à ce qu’elle filme et aux mille facettes de la nature humaine.
Malgré son contexte lourd, le film reste léger, comme dans ce final chanté totalement bouleversant, pied de nez bourré de panache digne de Demy."

" ...Sans jamais jouer la familiarité avec ses personnages (jusqu'au bout, elle les vouvoie), Mariana Otero capte, petite phrase par petite phrase, la prise de conscience progressive d'une solidarité de destin, de classe, qui se transforme en une force de combat contre un patron, au moment où celui-ci cherche à reprendre la main. Au milieu des corsets, des dentelles, des rubans de soie, qui charrient, l'air de rien, entre les murs ternes de l'entreprise, une réserve de fictions inépuisable, ces femmes, d'abord réservées, affirment leurs personnalités, révélant des caractères forts, drôles, attachants.
Pour ces ouvrières - immigrées pour certaines -, chez qui une lucidité sur la nature des rapports de classes se conjugue avec le rêve, tout nouveau, de pouvoir peut-être s'en affranchir, la SCOP ne porte rien de moins qu'une révolution intime.
Et c'est cela qui intéresse l'auteur d'Histoire d'un secret. Le processus d'émancipation social qu'elle met en scène est avant tout sexué, au sens physique et politique du terme. Tout, ici, est féminin : des accessoires jusqu'aux hommes eux-mêmes, dont la virilité se dissout dans les marqueurs de leur univers professionnel. S'ils passent dans le film, les femmes, elles, restent. Que ce soit celle-ci, qui dit en riant qu'elle est entrée chez Starissima à la puberté et qu'elle en ressort à la ménopause, celle-là qui dit prendre ses décisions avec son mari, ou cette autre qui revendique au contraire son autonomie..."